T for tout

The photo (Melanotype, direct reversed positive with sensitized collodion on waterproofed cardboard, 88x119 mm, stamped "Gautier Martin breveté", recto) was brought to Serge Plantureux (Expert, Studios Robespierre) for identification.

The process and result of the identification will be soon published: Serge Plantureux, Le Visage retrouvé de Vincent Van Gogh: Enquête sur un carton photographique dévoilant son visage d'adulte, in Nicéphore : Cahier de Photographies, no. 3 (en préparation) The issue can be read online at issuu.com

Adolfo Bioy Casares: "Borges" (Sábado 14 de junio de 1986)

Un individuo joven, con cara de pájaro, que después supe que era el autor de un estudio sobre las Eddas que me mandaron hace meses*, me saludó y me dijo, como excusándose: «Hoy es un día muy especial». Cuando por segunda vez dijo esa frase le pregunté: «¿Por qué?». «Porque falleció Borges. Esta tarde murió en Ginebra», fueron sus exactas palabras.

Read the text in Borges todo el año

EXHIBITION Magic Mirror - Claude Cahun and Sarah Pucill Nunnery Galley (17 Apr. - 14 June 2015)

Doppelportrait der Fotografin Renate Höllerer gewidmet

Alle  Köpfe im Ausschnitt gewinnen. Wenn ein Hai im  Profil durch das Bild schwimmt. Oder auch Haare extra bei Gegenwind. Nimm dich zusammen: Postkartengröße.

In meinem Motivsucher stellte sich ein: ich, die Iinke gefällige Seite ausgeleuchtet nach der Rasur und straff, weil geohrfeigt.

Wenn immer mein Hündchen bellt, mache ich knips und belichte: Dich und den Hintergrund. Meine Geliebte ertrinkt im Entwickler.

Schwarz. Das sind wir auf zwei Stühlen, wenn wir schweigen, dem Auslöser lauschen: breit im Format, bei angehaltenem Atem und verdeckter Blende.

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Double Portrait  dedicated to the photographer Renate Höllerer

Every head gains by being cut out. If a shark in profile swims through the picture. Or hair, too, as an extra, against the wind. Pull yourself together:  postcard size.

In my motive finder there appeared: myself, the left, affable side photo-flooded after shaving and taut, because it had been slapped.

Whenever my little dog barks I go click and use the flash: on you and the background. In the developer my loved one drowns.

Black. That's us on our two chairs, when we're silent, listening to the release: wide in format, with our breath held and the  diaphragm covered.

-- Günter Grass, from Ausgefragt 1967. In Novemberland - Selected poems (1956-1993). Transl. by Michael Hamburger, (Harcourt Brace & Company, 1996) pp 68-69

All in all, the creative act is not performed by the artist alone; the spectator brings the work in contact with the external world by deciphering and interpreting its inner qualification and thus adds his contribution to the creative act. This becomes even more obvious when posterity gives a final verdict and sometimes rehabilitates forgotten artists. [Full text here]

-- Marcel Duchamp, The Creative Act (1957) - in Robert Lebel. Marcel Duchamp (New York: Paragraphic Books, 1959)

Les Parages d'Alsace

Je t'ai montré La Petite Pierre, la dot de sa forêt, le ciel qui naît aux branches, L'ampleur de ses oiseaux chasseurs d'autres oiseaux, Le pollen deux fois vivant sous la flambée des fleurs, Une tour qu'on hisse au loin comme la toile du corsaire, Le lac redevenu le berceau du moulin, le sommeil d'un enfant.

Là où m'oppressa ma ceinture de neige, Sous l'auvent d'un rocher moucheté de corbeaux, J'ai laissé le besoin d'hiver. Nous nous aimons aujourd'hui sans au-delà et sans lignée, Ardents ou effacés, différents mais ensemble, Nous détournant des étoiles dont la nature est de voler sans parvenir.

Le navire fait route vers la haute mer végétale. Tous feux éteints il nous prend à son bord. Nous étions levés dès avant l'aube dans sa mémoire. Il abrita nos enfances, lesta notre âge d'or, L'appelé, l'hôte itinérant, tant que nous croyons à sa vérité.

-- René Char, in Le Nu perdu (Gallimard, 1971)

A book and an exhibition Paris Magnum, Ed. by Éric Hazan (Flammarion and Rizzoli)

Paris Magnum, la capitale par les plus grands photoreporters Hôtel de Ville de Paris - Until 28 March 2015 

Together, the photographers [from Magnum] document the evolution of the capital from 1940 to 2000 almost more effectively than a history textbook. [Read more at L'Oeil de la Photographie]

The Three Oddest Words

When I pronounce the word Future, the first syllable already belongs to the past.

When I pronounce the word Silence, I destroy it.

When I pronounce the word Nothing, I make something no non-being can hold.

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Trzy słowa najdziwniejsze

Kiedy wy­mawiam słowo Przyszłość, pier­wsza sy­laba od­chodzi już do przeszłości.

Kiedy wy­mawiam słowo Cisza, niszczę ją.

Kiedy wy­mawiam słowo Nic, stwarzam coś, co nie mieści się w żad­nym nieby­cie.

-- Wisława Szymborska, Poems: New and Collected, 1957-1997 (Harcourt Brace, 1998) - Translated by Stanislaw Baránczak and Clare Cavanagh