Wish we could turn back time

to the good old days...

Ребята, это космос! Я закончила Британскую Высшую Школу Дизайна! Два, целых два (а с подготовкой и все три) длинных и сложных года позади, десятки бессонных ночей, слезы, нервы, ссоры, тусовки, новые друзья и крутые знакомства, тонна знаний и творческая атмосфера мечты - это действительно были лучшие годы моей жизни!🎓

Смешанные чувства... Все еще безумно хочется спать, я счастлива, что мы смогли и дошли до конца (и защита оказалась не такой страшной), но до слез обидно, что все это уже позади. Хочется сказать абсолютно каждому на этом непростом пути спасибо! Спасибо потрясающим преподавателям, которые терпели и помогали на каждом шагу, безумно талантливым однокурсникам, вместе с которыми мы преодолевали все трудности и учились друг у друга, без вас все было бы не так круто. И, конечно же, огромное спасибо семье, друзьям и всем тем, кто приезжал на наши выставки, успокаивал по ночам, помогал и поддерживал в трудные минуты, вдохновлял и искренне радовался моим успехам! Это невероятно 🖤

По уши в туши

От практикума в классе до винной этикетки - один шаг (ну или двое суток в фотошопе и иллюстраторе при условии нормальных результатов на паре). Итог: кола-пен мне понравился еще больше, чем плоские перья и параллел-пен (!), и хоть времени на это задание было не так много - оно не стало от этого менее интересным, разве что хочется сидеть и еще долго доводить его до ума, но пока уже как есть: красное и белое испанское полусладкое вино, навевающее игривое настроение бесконечной сиесты и заводную атмосферу жаркой Испании

Britanka.Money

Придумывать дизайн денег оказалось не менее увлекательно, чем их тратить (ну почти)!

Итак, задача: серия из пяти купюр, общая идея, но разнообразные решения, подобранная цветовая гамма, защитные элементы... И несмотря на то, что это по сути должен быть эскиз, подача и проработка должны быть на уровне.

Моя концепция вновь основана на музыке (видимо, скетчинг с метрономом никак не отпустят). Серия моих купюр посвящена и приурочена к году музыки в России, каким министерство Культуры предварительно планирует назначить 2023 год в связи со 150-летним юбилеем Рахманинова и 17 международным конкурсом имени Чайковского - одного из главных музыкальных событий мира, поэтому решено взять великих российских композиторов для купюр.

Собственно, вышеупомянутые фамилии и занимают два самых высоких номинала в серии. Также мною выбраны наиболее яркие представители российских композиторов: М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и С. С. Прокофьев (как же не взять своего однофамильца!)). На передней стороне купюры решено изобразить портрет композитора крупным планом, стилизованный под гравюру, а на фоне - область в музыке, которая в большей степени его прославила. На обратной стороне - современный памятник композитору.

В целом я придерживалась более современного, на мой взгляд, дизайна. Шрифт - прагматика. Также добавлены защитные элементы в виде гильоша, металлической ленты, водяного знака и микротекста.

Через тернии к звездам

Если говорить о практических занятиях по печати в этом семестре - мне очень нравится шелкография, завораживает сам процесс от начала и до конца (за исключением подготовки и мытья экранов, конечно, но все ведь не может быть слишком просто), впрочем, любая собственноручно изготовленная вещь вызывает некое чувство трепета и восторга...

В этот раз (в отличие от попытки 2хлетней давности в рамках электива «Печатная Графика» на курсах для поступления в Британку) подход был более осмысленным, с гораздо более глубокими знаниями о самом процессе и в рамках определенного брифа. Цирковой проект меня заинтересовал с самого начала, и было безумно круто в рамках этого задания самостоятельно напечатать свой мини-тираж!

Самый стрессовый момент - первый прогон, когда понимаешь, что либо все ок и можно печатать, сколько есть сил (читай: краски и времени), либо все Г**** и давай по новой. У меня были оба варианта, второй правда в лёгкой форме, когда эмульсия вымылась чуть больше, чем нужно, и оттиски были с незапланированными подтеками. Но в целом, мне кажется, получилось неплохо! Плакаты приобрели винтажный характер с небольшими артефактами данного вида печати, более того, у меня «неидеальность» всегда вызывала чувство чего-то более личного и ручного, а не механического тиражного производства.

В общем, было круто не только придумать и «задизайнить», но и увидеть появление на свет целого тиража своих плакатов в количестве аж 57 штук! Эксперименты со смешиванием красок, разная бумага, печать на позитивах (и не только на своих!) - рубрика экспериментов неплохо так раскрыта. Было непросто: засохшая краска и многократная промывка экрана, испачканная одежда, начальный подгон всех листов под один формат и обрез плакатов после печати, но попробовать все равно стоило!

Пиши пьяным, редактируй трезвым

Задача - создать цирковую афишу с выдуманными персонажами, выполненными в стиле викторианского коллажа. Понять, а не скопировать, развить, а не стилизовать (бороться и искать, найти и не сдаваться!

Аутентичность типографики, соединение текста и образа, сюрреалистичность происходящего в выдуманном цирке, эстетика экономичной печати в 2-3 цвета, релевантные эпохе шрифты, центральная выключка и симмметрия, плотные блоки теста, разнообразие (в меру) шрифтов и кеглей - казалось, слишком много условий, но уж больно интересное задание, чтобы не попробовать соблюсти хотя бы бОльшую их часть.

Вот такие чудики выступают в моем «Цирке вверх дном», где гравитация играет совсем не по правилам. Сверхъидеи с десятым дном и кучей метафор, согласна, нет, однако я в восторге от сборки в плане типографики и акциденции в виде подыгрывающих всей истории перевернутых слов. Да и плакат в целом, претерпев далеко не мало изменений, вышел вполне себе композиционно уравновешенным, динамичным и игривым, хоть звезды уже всем и надоели ⭐️

Итоги скетчинга расстраивают безразличием стороннего наблюдателя к каждому выстраданному шурупчику или шестеренке. Но такова проза дизайна: хорошо выполненные мелочи всего лишь помогают не «резать» глаз и хорошо воспринимать композицию в целом, и никто так и не узнает и бессонных ночах в иллюстраторе

Назад к истокам...

Мастер-класс по каллиграфии - лучшее вдохновение перед созданием логотипа-амбиграммы в готическом стиле для метал-группы.

Мне настолько понравилось писать перьями, бамбуковыми палочками и остальными предоставленными нам «тру» инструментами, что, не поддавшись влиянию большинства, я все же не стала покупать parallel pen (уже купила, конечно, но, скорее, на будущее) и продолжила работать пером. Так как-то поинтереснее и поживее: подтеки чернил, случайные капли - атмосферненько!

Группа мною выбиралась очень долго, и в итоге выбор пал на «Three Days Grace», потому что было очень интересно поработать не с одним, а с несколькими словами, а именно с тремя, так как среднее слово будет классической амбиграммой самому себе, в то время как крайние будут превращаться друг в друга (в названии этой группы как раз количество букв у крайних слов совпадает, что немного упрощает работу).

Первый вариант амбиграммы даже попал на тьюторате в список «выделяется и запоминается» с одной лишь оговоркой: не воспроизведется по памяти (что, на мой взгляд, и не обязано происходить, тем более с таким сложным лого). Однако и меня не обошла классическая ошибка «кирпича» и однородности. Ритм неплохой, стиль угадывается, отстройка за счет поворота текста, интересные штрихи, но слишком равнозначное по массам слова, излишняя текстура и плохое взаимодействие с контрформой.

В итоге все векторизовано за неоправданностью наличия текстур, амбиграмма путем изменения размеров слова DAYS (которое, к тому же, визуально добавляет полутон) из кирпича превращается в хорошо, на мой взгляд, собранный ромб, контрформа неплохо взаимодействует с центральной диагональю, так как амбиграмма стала более закрытой, и в то же время более скрученной из-за упорядоченных и акцентированных «вензелей».

To be continued...

Вспоминая наши бесконечные весенние съемки и путешествия по Москве в поисках антуражных локаций с целью отснять материал к киноплакатам эпохи нуар 🎬 ⠀ Парки, больницы, заводы, фотостудия, бесконечные переодевания с кучей реквизита и миллионами референсов, гигабайты материалов с фотоаппаратов и десятки часов постпродакшена за компьютером. Большинство идей и кадров, естественно, отмелось, а эта фотография вообще была сделана в один из последних дней на айфон в режиме ч/б... Результат чуть позже, но это был действительно бесценный опыт со всеми нашими спорами, ссорами, шутками и созданием ассоциации ANFHA (Anonymous Noir Firms Haters Association) 💣 ⠀ Уже скучаю по тем временам, когда в багажнике моей машины всегда лежала бутылка Джек Дэниэлса, колода карт, револьвер и шпильки, хотя от слова «нуар» все еще немного подташнивает 🥃 (at Moscow) https://www.instagram.com/p/BrDcJtdl3h3/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1bvamn0ybhfj3

Когда после вечного ч/б, графики и шрифтов внезапно заскучал по цвету, краскам и Галине Ивановне...

Объявление

Небольшой проект по редизайну уличного объявления с целью улучшить его узнаваемость, сделать более заметным, читабельным, интересным и стилизованным.

Что касается заметности - мне кажется, она явно повысилась. Согласна, что упомянутые пенсионеры вряд ли смогут прочесть (хотя кто знает этих умеющих пользоваться компьютерами прошаренных пенсионеров), но отстроиться такому объявлению явно суждено. Более того, данная стилистика явно навевает компьютерную тему и явно заинтересует нуждающихся в починке людей. К сожалению, я не знакома с компьютерными кодами, поэтому воспользовалась референсами и основными характеристиками кодовой строки (белый текст на черном фоне с цветными акцентами и разделителями, пронумерованные строки, увеличивающиеся отступы и пропуск строк между блоками информации, отсутствие прописных букв). Продает?

Винил, психоделика, леттеринг

Наконец-то руки дошли возобновить блог! Не разделяю точку зрения некоторых своих однокурсников (well, сколько людей - столько мнений, все субъективно), но мне нравится писать и рассуждать на тумблере: в очередной раз объясняешь себе мотивы тех или иных решений, в процессе рассуждения нередко возникают новые вопросы, а частый фидбэк (помимо консультаций) сподвигает вносить конструктивные правки. Короче, писать я люблю, порой даже больше, чем говорить…

Итак, начну вести тумблер первого семестра второго года обучения в Британке неожиданно: с далеко не первого проекта, который, однако, на данный момент в лидерах по моим личным предпочтениям и, собственно, по исполнению (по крайней мере конец уже виден, что радует).

Мной выбрана группа The Baseballs - немецкая рок-н-ролл-группа, популярная благодаря своим кавер-версиям современных хитов в стиле 50-x годов. После металики явно захотелось отдохнуть, очень клевые лайтовые ребята) Берем основные выявленные в брифе и на консультациях критерии обложки: 3-4 основных цвета, отсутствие градиента, образность, название группы и альбома, взаимосвязь и цельность обеих сторон, наличие технической информации ну и, конечно же, собственный ручной леттеринг в стиле психоделики 60-х. 

Название моей группы само собой навеяло образы - бейсбол. Что делают в бейсболе - ага, отбивают битой мячи (на этом мои познания закончились, но их вполне хватило). Отсюда и первый вариант: бита на обратной стороне обложки, отбивающая мяч, который перелетает на переднюю сторону, врываясь на территорию леттеринга, на котором был сделан основной акцент моей обложки:

Несколько тьюторатов и консультаций - и итоговый вариант на данный момент выглядит немного иначе. Идея засчитана, стиль угадан, но есть несколько вопросов, нашедших свои решения:

а) слишком острые буквы выпадают из стиля -> скругленные буквы с выровненными кругами внутри каждой, технически выровнены все межбуквенные расстояния, внятно решены отношения букв с краями листа;

б) убран градиент на фоне, теперь присутствует всего 3 основных цвета и черный - для технической информации, чтобы ее выделить и чтобы она не подыгрывала общей композиции (у штрихкода убран белый цвет);

в) baseBALLS -> появились новые участники образа - дополнительные мячи, более точно подыгрывающие названию. Это решило проблему поддержки чем-либо фиолетового цвета на передней стороне и пустого пространства на обратной. Также это позволило добавить слоистость обложке, эффект отбитых мячей или промаха. Также динамика основной горизонтальной линии на передней стороне зеркально поддерживается мячами на обратной;

г) заменен неуместный шрифт на вытянутый гротеск (судя по моим наблюдениям частый гость в подобного рода работах);

д) добавлена деталировка биты и мяча на задней стороне, дабы сделать ее самодостаточной и интересной, а не пустой и скучной.

Самым сложным, как ожидалось, стало задание с картами. Недели ушли на утверждение темы, нравилось слишком много и слишком мало. На ум приходило множество тем, но то было непонятно по разделению и выделению 4х групп, то в процессе отрисовки ничего не нравилось, не находился стиль и концепт…

Идея пришла внезапно и как-то сама утвердилась. Разбирая летом домашнюю библиотеку, набрела на огромное количество книг с поэзией (увлекалась еще в школе), и листая старые сборники, глазами остановилась на странице с напечатанной подписью Пушкина; сразу почему-то вспомнилась одна техника, уж очень приглянувшаяся еще на подготовительных курсах в Британке за свою простоту и эффектность одновременно. В итоге так и получилось - темой были выбраны русские поэты серебряного века, стилем - рисунок одной непрерывной линией, отсылка к быстрому небрежному письму пером на бумаге (уж очень хотелось сделать что-то простое и не перегруженное деталями и цветом, казалось, этого уже достаточно, боялась уйти больше в иллюстрацию, в то время как в голове засела фраза из брифа «единство в многообразии»).

Было решено брать портреты, дабы образ читался, соблюдена зеркальная симметрия, на картах представлено 13 разных людей, но группы очень легко отличить друг от друга по ключевым характеристикам (поворот голов налево у вальтов, направо - у дам, взгляд на зрителя - король, плюс у него - головной убор; джокер в профиль). Поэты также уж слишком хорошо разделились по группам (взяла поэтов-модернистов), в которых я выделяла наиболее узнаваемых и значимых личностей:

* символисты (Александр Блок - валет, Зинаида Гиппиус - дама, Константин Бальмонт - король). Червы, так как произошли от французов, во главе всего ставили аллегории и символы, красоту, романтизм.

* акмеисты (Осип Мандельштам, Анна Ахматова, Николай Гумилев). Пики, поскольку были полным противопоставлением во взглядах символистам.

* футуристы (Борис Пастернак, Елена Гуро, Владимир Маяковский). Аллитерации, прогресс, четкость - все указывает на бубны,

* имажинисты (Анатолий Мариенгоф, Надежда Вольпин, Сергей Есенин). Трефы по остаточному принципу:)

Я настолько не играю в карты, что даже не знала, сколько и каких джокеров должно быть в полной колоде… Как выяснилось - 2, чаще всего одинаковых, но либо один -с меткой, либо отличающихся по цвету (мой случай). Эта роль выпала пусть не модернисту, но величайшему литературному деятелю и авторитету тех времен, основоположнику современного русского литературного языка - Александру Сергеевичу Пушкину (плюс этот образ, перешедший и на коробочку карт, должен быть знаком всем, что сразу навеет тематику колоды).

Тот неловкий случай, когда идея и ее проработка нравятся гораздо больше, чем воплощение) Вроде и стиль соблюден, и серийность присутствует, но все что-то не то… Хотя уж очень поначалу мне нравилась отрисовка небрежных «рукописных» линий, отсутствие ярких цветов, простота:

Но по факту колода вышла скучной. Намеренно карты с «2» по «10» сделаны по одному образцу, отрисованный номинал выглядел уж очень бардаком, а совсем пустыми карты теряли свой шарм. Все карты старше - к сожалению, выглядят очень похоже, хоть и все по сути разные. Всего было 3 схемы отрисовки (младшие карты, старшие и тузы, джокер отдельно):

В итоге получилось что-то вроде «однообразного единства в многообразии», хвалю себя, что доделала, вопреки первому взгляду это потребовало очень большого количества времени, но можно было бы и получше проработать идею…

Меню

С самого начала меню мне показалось одним из самых интересных и не очень сложных заданий (даже не знаю почему, возможно, кафе сразу на ум пришло с хорошей кухней, но плохой версткой самого меню, или показалось, что задание уж больно легкое, но не тут-то было…)

Кафе выбралось сразу - «Пита & Сувлаки», греческое бистро с вкусной, недорогой, но качественной едой, хозяин - грек, продукты доставляются прямо из Греции, все в традициях атмосферности и аутентичности, требуемой (по желанию) в брифе. Но нет ничего сложнее, чем сделать просто.

Вот, к слову, то, что было:

Окей, с версткой меню более ли менее понятно - убрать безумно раздражающий набор исключительно прописными, добавить воздуха, убрать повторения в перечне блюд и заголовке самого раздела, хотя, конечно, проще сказать, что и почему не нравится, чем взять это и исправить. Было решено взять лифлет с двумя фальцами (формат «окошко») размера А4 - удобно, количества разворотов хватает за глаза, небольшой размер, так как это все-таки кафе, да еще и с небольшими столиками, зачем доставлять гостям лишний неудобства с большими меню.

А дальше - затык. Греция, что может передать ее дух и одновременно быть простым и стильным? Нет ничего хуже, когда на ум приходят банальные и очевидные вещи, от которых ну никак не можешь уйти в сторону. Сейчас у кафе угловатый логотип и неказистая иллюстрация на первой странице, еда на которой выглядит странно, и вообще все как-то сумбурно. Фотографии блюд в самом меню хоть и делают его более понятным, но удешевляют на уровень самодельной брошюры закусочной где-нибудь за границей, где картинки нужны тем, кто не понимает, что в меню собственно написано. Окей, разобрались что плохо, а как сделать хорошо?

Очень долго думала над лого… Стилизация греческих угловатых шрифтов, особенно в кириллице, выглядит уж больно странно, рисовала сама - тоже как-то нелепо, с любыми дополнительными элементами смотрится странновато, хотя, казалось, что может быть лучше написать название греческого кафе стилизованным шрифтом?) Долой стереотипы.

Отказавшись от «греческих» шрифтов, решилась на антикву. Palatino - контрастная антиква с достаточно широкими грубоватыми засечками, с одной стороны отсылка к классике и традициям, с другой - к древнегреческим письменам и графемам греческого языка. Не хотелось делать выравнивание по центру обложки, отсюда и решение использовать плашку и левый флаг. Основной цвет оставляем, синий (особенно в сочетании с белым) как нельзя лучше ассоциируется с Грецией и морем, второй акцент в моей задумке был тоже нужен, но болотный меняем на более «съедобный» салатовый, ассоциирующийся со свежей едой, овощами, здоровой пищей.

Не хочется перегружать, но и слишком просто оставлять меню нежелательно… Итак, воплощением Греции стал самый распространенный узор, превратившийся в паттерн и давший начало акцентным элементам в самом меню. Орнамент сидел в голове с самого начала, но никак не находил своего применения и постоянно сменялся всякими банальными колоннами и тому подобным, но в итоге результат вышел, на мой взгляд, неплохим, привлекающий ту самую молодую аудиторию и любителей Греции:

Фотографии из меню были убраны, как и некоторые расшифровки (либо клиенты любят греческую и сами знают названия, либо расшифровка нужна везде, что может предоставить официант, а не перегруженное меню), меню несколько перекомпановано, на первую страницу вынесены напитки, которые заказывают в самом начале пребывания в кафе, затем выделены новые блюда и завтраки - как временные позиции - одним цветом, и питы и сувлаки - другим, как постоянные разделы, но заявленные в меню и рекомендуемые поварами.

Посадочный талон

Казалось, времени для выполнения летних брифов было предоставлено более чем достаточно, однако, конечно же, и его не хватило. Точнее, время прошло так быстро, что только и оставалось отсчитывать дни до первого октября и в десятый раз переделывать непонравившиеся (то есть все) задания. Но пора понемногу делиться итогами.

Немного о результатах...

Талон на посадку. Много примеров, как в брифе, так и из собственного опыта, понимание, что многие посадочные действительно сделаны из ряда вон плохо и нуждаются в редизайне, но на деле все оказалось не таким уж и простым. К счастью, у меня осталось много посадочных, каким-то чудом оставшихся на руках вместе с корешком из поездок для изучения. Как оказалось, они далеко не всегда и выглядят унифицированно (не говорю пока об электронных и мобильных посадочных), в моей последней поездке в роли посадочного дали просто похожую на чек бумажку:

Итак, основная проблема - неструктурированная информация, кашей вываливающаяся на пассажиров, путая и усложняя процесс поиска необходимой цифра или буквы. Чем приличней авиалинии, тем лучше обстоят дела с посадочным, но нет предела совершенству.

Для редизайна я выбрала «Singapore Airlines». Сингапурские авиалинии, сохраняющие в политике и стиле компании восточные традиции и простоту, открытые, дружелюбные, ассоциирующиеся с высоким качеством и удобством. Изначально вариантов было несколько, но ни один не приносил удовлетворения

Итог

Из принципиальных изменений - вертикальный формат бОльшей части посадочного (корешок остается вертикальным => перпендикулярным основной части). Объясняю это тем, что большинство пассажиров по наблюдения в аэропорту и собственному опыту вкладывают посадочный в паспорт (что, возможно, логично делать корешком вниз, так как я, например, всегда боюсь за его сохранность), соответственно было бы удобно, если бы при таком расположении посадочного необходимая информация была в максимальной доступности и удобна к прочтению. Более того, прямоугольный формат удобнее читать по вертикали.

Шапку талона я сохранила, подогнав под вертикальный формат, основные цвета компании также остаются - оранжевый и синий. Очень редко (почти никогда) авиалинии используют иллюстрации на фоне, однако Катарские авиалинии достаточно хорошо за счет этого отстраиваются, взяв пример с которых на фоне посадочного я добавила логотип Сингапурских авиалиний в виде птицы, которая также хорошо заиграла в вертикальном формате (отрывной корешок смотрится как вместе со всем талоном, так и становится более приятным для глаза сам по себе с уже абстрактной иллюстрацией).

Шрифт для набивной информации - Textbook New, узкий, но легко читаемый гротеск; для класса в шапке и изначального текста на талоне - Baker Signet, близкая к старостильной антиква с интересными засечками, что отражает стиль компании и ее приверженность традициям. Плашки убираются, акциденция идет за счет кегля (бОльший для верхней части талона и поменьше для нижней части и корешка) и полужирного начертания.

Что касается информации, группировка происходила по ее значимости по факту прибытия в аэропорт. Когда пассажир получает на руки талон, ему важно только где и когда надо быть, что и отражено в верхней части посадочного (посадочную группу решено не добавлять, так как она нужна далеко не всегда и зачастую путает, в то время как в аэропорту вместе с группой все равно произносят диапазон мест). Время посадки написано через дефис: интервал времени трудно с чем-то перепутать и проще принять за время посадки при первом же взгляде. Далее идет направление, номер рейса, время вылета и, что немаловажно, на мой взгляд, время в пути, так как по опросам часто летающих людей этой информации не хватает. Даты на основной части корешка нет, ибо по факту получения талона она не нужна, вы уже в аэропорту, однако она дублируется на корешке. Также на нем вместо времени вылета (а на корешок мы, скорее всего, если и посмотрим, то уже только после вылета, тогда зачем оно там) добавлено время прилета, чего часто не хватает и нужно для пассажиров с дальнейшими пересадками, которые следят за временем и проще посчитают время прилета в случае задержки рейса.

Штрихкод решено перенести на обратную сторону билета (у компании и сейчас используется двусторонняя печать, из чего можно сделать вывод, что она вполне себе может это позволить, однако информация на обратной стороне на сегодняшний день в большинстве своем бесаполезна), так проще сканировать билет на стойках самообслуживания, привычно держа его в руках (даже не доставая из паспорта) и не вращая из стороны в сторону. На обратную сторону корешка добавлена необходимая уже на борту информация (интернет, нельзя курить, qr-код от мобильного приложения авиалиний).

Также получило развитие и цветовое решение для разных классов:

Это основные классы, встречающиеся на рейсах, однако у Сингапурских авиалиний есть еще 2 класса - suites и first class, здесь с развитием цвета и универсальностью серии возникли проблемы (названия классов на изображении даже даны для примера), здесь еще есть над чем подумать:

Много слов - мало результата, что-то как обычно хочется исправить, получше подумать, но пока да будет так

Макротипографика и модульная сетка

Как здорово, что в нашей жизни были (и будут) Иваны!

Модуль по типографике оказался намного короче, чем нам всем хотелось бы, однако и за этот промежуток времени удалось многому научиться и многое попробовать! Стихотворения из цифр, приглашение на собственный праздник, шрифтовой логотип своего имени, плакаты, айдентика - каждое задание по-своему интересное и сложное. Шрифт, композиция, сетка, контрформа, интерлиньяж, образность, кегли - все это в лучших традициях тьюторатов и печати в размер разбиралось (и не раз) каждую неделю. И хоть зачет давно уже сдан, стоит остановиться на наиболее зрелых и проработанных проектах (к слову, моя первая печать плакатов в размере 70*100 см).

1. CYAN vs Experimental Jetset

Шрифтовые пакаты-афиши к спектаклям электротеатра «Станиславский» в стиле двух знаменитых студий по графическому дизайну: CYAN (где главное значение имеет сетка, упорядоченность и структурированность текстовых блоков, взаимосвязь смыслов и расположения информации) и Experimental Jetset (где в первую очередь важны образность, более хаотичные сложные сетки, художественный заголовок и некое подобие «логотипа» в названии, что может быть использовано как образ в отрыве от плаката).

2. Театральная айдентика

Создание логотипа, бумажного и электронного билетов, серии афиш (на 1 день, несколько мероприятий и месяц/сезон) и нескольких брендированных вещей для театра.

Мною выбран «Театр на Юго-Западе». Логотип - название (Futura) + навигационная стрелка, указывающая на юго-запад. Белые лаконичные линии, имеющие также функциональное разделительное значение и подчеркивающие аритектурное решение театра, черный то ли мрачный, то ли современный и загадочный фон, сетка, структурирование информации и соотнесение кеглей - вполне себе серия, как мне кажется!